Sentimento do mundo / Drummond...Que delícia!

Autor: Carlos Drummond de Andrade

Tempo Literário : Modernismo / Geração de 30 – Poesia Existencial

Contexto Histórico: O Estado Novo /A segunda Guerra Mundial / A militância esquerdista /Tempo de consciência político-social.

A Poesia de Drummond

A poesia de Carlos Drummond de Andrade pode ser abordada a partir da dialética “eu x mundo”, desdobrando-se em três atitudes:

Eu maior que o mundo – marcada pela poesia irônica. O poeta vê os conflitos de uma posição distante e sem envolvimento: daí o humor, os poemas-piada e a ironia. O poeta fotografa a província, a família. É sarcástico, de uma irreverência incontida, mas de um sentimento contido, o que vem a produzir um texto objetivo, seco, versos curtos e descarnados, sem transbordamento emocional. É o que ocorre em Alguma Poesia e Brejo das Almas.
 

 Eu menor que o mundo – marcada pela poesia social, tomando como temas a política, a guerra e o sofrimento do homem. Desabrocha o sentimento do mundo, marcado pela solidão, pela impotência do homem, diante de um mundo frio e mecânico, que o reduz a objeto. É o que ocorre em Sentimento do Mundo, José e especialmente em A Rosa do Povo. 
Os poemas Mãos Dadas, Os Ombros Suportam o Mundo e Confidência do Itabirano também estão incluídos nessa fase.

 Eu igual ao mundo – abrange a poesia metafísica, de Claro Enigma onde a escavação do real, mediante um processo de interrogações e negações, conduz ao vazio que espreita o homem e ao desencanto, e a “poesia objetual”, de Lição de Coisas, onde a palavra se faz coisa, objeto,, e é pesquisada, trabalhada, desintegrada e refundida no espaço da página.


A Obra:
Sentimento do Mundo (1940)

Foi publicado em plena Segunda Guerra Mundial, por isso muitos poemas funcionam como denúncia da opressão do período, com o mundo cheio de ditadores, inclusive o Brasil, com Getúlio Vargas. Nada pior para um artista que a falta de liberdade, pois ela tolhe a sua criatividade. Stalin - na União Soviética ,Hitler - na Alemanha
Franco - na Espanha ,Salazar - em Portugal Mussolini - na Itália, Peron - na Argentina

Clímax da obra

O primeiro poema intitulado Sentimento do Mundo  resume bem toda a ideia e a visão que o autor expõe ao longo de toda a obra. Sentimento do Mundo faz uma crítica aos tempos de guerras (evidenciados com os movimentos da Guerra Civil Espanhola, Segunda Guerra Mundial, Estado Novo de Getúlio Vargas, Fascismo e Nazismo) e sobre o poder de destruição do homem.

Tenho apenas duas mãos 
e o sentimento do mundo 
mas estou cheio de escravos 
minhas lembranças escorrem 
e o corpo transige 
na confluência do amor. ("Sentimento do mundo)

 Congresso Internacional do Medo revela isso com toda a força.

Provisoriamente não cantaremos o amor,
que se refugiou mais abaixo dos subterrâneos.
Cantaremos o medo, que esteriliza os abraços,
não cantaremos o ódio, porque este não existe,
existe apenas o medo, nosso pai e nosso companheiro,
o medo grande dos sertões, dos mares, dos desertos,
o medo dos soldados, o medo das mães, o medo das igrejas,
cantaremos o medo dos ditadores, o medo dos democratas,
cantaremos o medo da morte e o medo de depois da morte.
Depois morreremos de medo
e sobre nossos túmulos nascerão flores amarelas e medrosas.

 Com José e Mãos Dadas forma uma tríade de poemas essencialmente políticos, reveladores do engajamento de Drummond na luta pela liberdade.
A consciência do momento histórico produz a indagação sobre o sentido da vida para a qual o poeta só encontra uma resposta pessimista: "sobre nossos túmulos nascerão flores amarelas e medrosas"
O poema usa uma expressão bem corriqueira "morreremos de medo" num contexto bem político, com sentido de covardia coletiva, pois não há uma predisposição do povo para enfrentar os ditadores. Pelo contrário, eles tinham o apoio popular.

Mãos Dadas
Não serei o poeta de um mundo caduco.
Também não cantarei o mundo futuro. 
Estou preso à vida e olho meus companheiros.
Estão taciturnos mas nutrem grandes esperanças. 
Entre eles, considero a enorme realidade. 
O presente é tão grande, não nos afastemos.
Não nos afastemos muito, vamos de mãos dadas. 

Não serei o cantor de uma mulher, de uma história,
não direi os suspiros ao anoitecer, a paisagem vista da janela,
não distribuirei entorpecentes ou cartas de suicida, 
não fugirei para as ilhas nem serei raptado por serafins. 
O tempo é a minha matéria, do tempo presente, os homens presentes, 
a vida presente.

Relação de poemas (28)

Sentimento de Mundo Confidência do Itabirano 

Poema da Necessidade
Canção da Moça-Fantasma de Belo Horizonte
Tristeza do Império
Operário no Mar (prosa)
Menino Chorando na Noite
Morro da Babilônia
Congresso Internacional do Medo
Os Mortos de Sobrecasaca
Privilégio do Mar
Inocentes do Leblon
Canção do Berço
Indecisão de Méier
Bolero de Ravel
La Possession du Monde
Ode no Cinquentenário do Poeta Brasileiro
Os Ombros Suportam o Mundo
Mãos Dadas
Dentaduras Duplas
Revelação do Subúrbio
A Noite Dissolve os Homens
Madrigal Lúgubre
Lembrança do Mundo Antigo
Elegia 1938
Mundo Grande
Noturno à Janela do Apartamento

OBS : embora todos os poemas de Drummond sejam significativamente especiais, os assinalados em negrito correspondem aos mais divulgados e solicitados em provas.

Viagens na minha terra /sinopse

CONTEXTO:

1-O autor : Almeida Garrett

2-Tempo Literário: Primeiro momento do Romantismo em Portugal-                                                                O Romance Histórico.As invasões napoleônicas; a mudança do regime político: absolutismo /  liberalismo. Em época de intenso nacionalismo, essa literatura resgata valores do passado histórico português.  Recupera os heróis medievais, oriundos de uma época de grande significação para o país, misturando-os com a ficção romântica  cheia de imaginação e sofrimento.

3-Características:

Nacionalismo, historicismo e medievalismo:
Engrandecimento dos valores e  dos heróis nacionais, seu passado histórico, em especial o período medieval.

4-Bibliografia

-Camões (1825)
- Dona Branca (1826)
- Adozinda (1828)
- Catão (1828)
- Romanceiro (1843)
- Cancioneiro Geral (1843)
- Frei Luís de Sousa (1844)
- Flores sem Fruto (1844)
- D’o Arco de Santana (1845)                                                                                                                                          -Viagens na Minha Terra (1846 )
- Folhas Caídas (1853)

5- A obra: romance histórico ( ?) / Viagens na minha terra.

Gênero textual: na verdade temos um romance híbrido, composto de relatos autobiográficos, anotações da viagem que o autor realiza, crônica histórica e social, reflexões literárias e filosóficas, além de novela sentimental.

Foco Narrativo: em primeira pessoa, como narrador participante (relata seu ponto de vista, opiniões, suas experiências ao visitar pontos históricos das cidades portuguesas como Igrejas, ruínas, túmulos de personalidades famosas e santos, entre outros).

Estrutura : 49 capítulos

Tempo :   cronológico,( 6 dias) com uso de flashback , feito através de digressões.                              Presente e passado históricos do país.

Enredo : Uma viagem de Lisboa a Santarém ( intensa descrição da paisagem), cenário onde se desenrola uma novela / o trágico amor de Joaninha dos Rouxinóis e Carlos.

Título: “Viagens”

 - viagem geográfica–narração das paisagens do interior de Portugal.

 - viagem histórica- ao passado do país, a história de Portugal,

 - viagem sentimental: o romance de Carlos e Joaninha

  - viagem crítica: reflexões sobre o país e sua história.

O possessivo "minha":-O sentimento de posse ;a relação de intimidade; carácter subjetivo do discurso.

O substantivo "terra": a ligação telúrica do autor com a Pátria;o nacionalismo.

Personagens: 

Joaninha (dos olhos verdes)-graciosa e frágil. Extremamente sentimental, enlouquece por não suportar as crueldades sociais, vindo a falecer no final da história. Ingênua e pura simboliza a vida campesina sem a corrupção urbana. - a mulher anjo.

Carlos (primo de Joaninha): é um homem submetido a valores sociais  pela inconstância .É um suicida moral, porque perde seus ideais, tornando-se materialista e politiqueiro. O fracasso de Carlos é o retrato do que acontece com o país. O homem social.

Georgina–mulher de personalidade forte, enérgica, abnegada. ( noiva inglesa de Carlos)

D.Dinis - amargo e rígido, tornou-se franciscano para expiar seus  erros.( pai de Carlos)

Francisca - avó de Joaninha, velha e cega, representa Portugal. Simboliza  a imprudência com a qual o liberalismo foi assumido pelos Portugueses.

6-Simbologia :

Carlos e D. Dinis

Pai e filho representam D. Quixote (espiritualismo) e Sancho Pança (materialismo) em fases diferentes de suas vidas. Frei Dinis é, inicialmente, materialista. Somente diante do remorso pelo pecado cometido espiritualiza-se, tornando-se um frade austero. Carlos, ao contrário, luta pelos ideais do liberalismo e, depois de descobrir que é filho do frade, foge e se torna barão (materialista). Por isso, Helder Macedo afirma que estes personagens são “espelhos, imagens inversas um do outro”.

Joaninha e Georgina

Representam o ideal moral positivo. Segundo Helder Macedo, Joaninha seria a essência do bem inerente às sociedades tradicionais – o arquétipo de Portugal – e Georgina, a essência do bem inerente às “sociedades modernas – arquétipo do progresso no século XIX que era a Inglaterra do liberalismo triunfante”.

7-Considerações gerais:

Viagens na minha terra foi publicado entre anos  1843 e 1846, na Revista Universal Lisbonense.

O primeiro plano da narrativa é a viagem – real e simbólica – que Garrett faz até o vale de Santarém; o segundo é a novela “A Menina dos Rouxinóis”, que passa a ser contada a partir do capítulo X.

 Metalinguagem, digressão, crítica política e social, reflexão, sentimentalismo são algumas das características presentes no texto, representando o primeiro momento do Romantismo em Portugal, no qual Viagens na minha terra é inserido com propriedade como romance nacionalista.

Til- Você pode não gostar, mas precisa aprender.

       

Em pleno século XXI ler José de Alencar é complicado.Descritivo por excelência, prolixo,escreve em 100 páginas algo que poderia ser bem escrito em 50, mas...o vestibular está aí, ele foi selecionado e temos que tirar proveito disso.Você tem o direito de não gostar, mas não tem escolha no quesito aprender.

A  primeira providência é você se mudar para o contexto histórico da obra e entender que - pós Independência , o Brasil era muito pobre de identidade nacional, portanto criar algo que tivesse " a nossa cara" poderia ser um começo para uma literatura própria

.Alencar era um nacionalista, portanto exaltou a paisagem brasileira - ainda que interiorana- nessa obra. A ingenuidade da história e das personagens casou-se perfeitamente  com os tópicos do Romantismo, movimento literário da época.Não é a melhor obra de Alencar que foi um indianista contumaz.

É gostoso  ler Til ? Definitivamente, não. ( minha opinião , claro! )Mas, é necessário, porque - COM CERTEZA - essa obra vai estar entre as questões de língua portuguesa Fuvest /Unicamp 2013.                    

                     
                            TIL  (SINOPSE)

Contextualização ;

O Autor : José de Alencar

Tempo literário : Romantismo ( prosa/ 1836/século XIX)

Definição da identidade nacional

-Pós- Independência

Características gerais

-Nacionalismo : paisagismo/ indianismo.

-Sentimentalismo

-Subjetivismo

-Liberdade de criação

-Individualismo

-Literatura da burguesia.

Til

. romance regionalista /  a vida campesina.

Estrutura :

31 capítulos curtos.

Foco narrativo:

A narração do romance é feita em terceira pessoa. O narrador é onisciente; ele conhece, sabe todos os pensamentos e planos dos personagens e os revela ao leitor. Não é um personagem e nem um simples espectador.

Espaço:

O local é Santa Bárbara, próximo a Campinas no estado de São Paulo, mas o romance faz referência também à cidade de Itu; à Vila de Piracicaba e à fazenda do Limoeiro. A floresta, assim como o bar à beira da estrada ,o Bacorinho e o lugar chamado Ave-Maria são recursos particulares dentro do romance.

Tempo : No ano de publicação da obra, o Brasil estava às voltas com a aprovação da Lei do Ventre Livre, que garantia a liberdade a filhos de escravos nascidos no Brasil.

Estilo : intensamente poético,descritivo por excelência, adjetivação excessiva.

Enredo: Til é o apelido de Berta, moça “pequena, esbelta, ligeira, buliçosa” que se envolve nas mais intricadas tramas, sempre buscando ajudar os que precisam. Trata-se do ideal de heroína: doce, meiga, caridosa, mas também de coragem e impetuosidade únicas na literatura brasileira. Capaz de enfrentar jagunços, Berta não mede esforços ao buscar a realização de seus intentos. Violências, mistérios e triângulos amorosos constituem esta complicada e bela história.

Personagens

 Berta, Inhá ou Til - personagem central , criada por nhá Tudinha, filha bastarda do fazendeiro Luís Galvão com uma pobre moça da vila ,Besita.  Berta é uma adolescente muito bonita, graciosa, com movimentos espontâneos e encantadores, atrai para si o amor e carinho de todos, é caridosa e não se afasta das criaturas mais repulsivas e desprezadas da região (como Jão Fera, o louco Brás, e Zana). E’ chamada de Inhá por Miguel, e de Til por Brás .

 Miguel - irmão de criação de Berta, filho de nhá Tudinha, mostra-se desde o principio apaixonado por Inhá. Esta porém não percebe que o ama e faz de tudo para aproximá-lo se sua amiga Linda. Sendo pobre, Miguel não poderia casar-se com Linda, mas estuda, ascende socialmente e pode unir-se a Linda .

 Linda - filha de Luis Galvão e D. Ermelinda,  educada aos moldes da corte, faz amizade com  jovens  simples como Berta e Miguel, apaixonando-se pelo último.

Afonso, irmão de Linda, possui o mesmo espírito alegre e conquistador do pai Luis, apaixona-se por Berta (sem saber ser esta sua irmã de sangue).

Luis Galvão - dono da Fazenda Palmas, muito jovial e alegre,  na juventude foi homem de muitas aventuras amorosas e enrascadas – numa dessas desonrou Besita recém- casada com Barroso a qual ficou grávida de Berta . Era protegido por uma “espécie de capanga”, Jão Fera.

Jão Fera ou Bugre - terrível homem, de feições assustadoras e fama de matador (que na verdade é), segundo uma interpretação do livro podemos considerar que a vida o tornou assim (foi cheio de desilusões e sofrimentos). Era apaixonado por Besita, porém apesar de seu desejo a tinha como “santa” e queria apenas sua felicidade pois sabia que ela não o amaria como ele. Assim quando Luis Galvao se recusou a casar com ela, ele rompeu a “amizade” que os unia, protegia Besita , porém ela foi assassinada , ele passou a cuidar de Berta e prometeu vingar sua amada.

Brás - sobrinho de Luis Galvão, sofria de ataques epiléticos e era retardado mental.  Apaixonou-se por Berta que propôs-se a ensinar-lhe o abecedário e orações. Numa das lições, ele se encanta pelo acento (~) til e só conseguiu memorizá-lo quando Berta teve a ideia de chamar-se Til .A partir daí,a menina foi-lhe foi ensinando as letras com associações a coisas ou pessoas conhecidas.

Zana – negra que trabalhava para Besita .Presenciou toda a historia de Berta e do assassinato de sua mãe. O silêncio sobre os fatos levou-a à loucura.

Barroso ou Ribeiro – casou-se com Besita, mas na noite de núpcias abandonou-a para resolver negócios relacionados a uma herança que recebera. Ficou longe durante muito tempo, quando voltou a sua casa viu sua esposa com um bebê, planejou  vingança ( a morte de Luis, Besita e sua filha), matou a esposa, mas foi impedido de matar o Berta por Jão Fera.

D. Ermelinda – esposa de Luis Galvão, muito elegante e educada, não muito bela. Ao descobrir sobre o passado de seu marido se entristeceu, mas quando ele confessou, deu-lhe apoio para reconhecer Berta como filha.

Como é comum em romances românticos,  em Til as personagens são idealizadas – a heroína da trama, Berta, é gentil, delicada , linda  e ainda dotada de valores sublimes como a generosidade com os  desafortunados ; coragem para enfrentar  os perigos.

Como um dos objetivos do autor é mostrar características da vida no interior de São Paulo, ele coloca no enredo linguagem típica,; diálogos entre capangas e trabalhadores da fazenda; passagens em que descreve a natureza da região; mostra diferenças entre a vida rustica e caipira do interior e a dos centros mais refinados como o meio urbano do Rio de Janeiro.

"Marcela amou-me durante 15 meses e 11contos de réis."

MACHADO DE ASSIS in

Memórias Póstumas de Brás Cubas.

Contexto :

1-Tempo Literário : Século XIX

                              Realismo ( psicológico)

                              Interiorização/Introspecção;

                              O homem pelo caráter.

Fases Literárias do autor :

1-                 Romantismo

2-                 Realismo ( maturidade emocional e intelectual)

Características gerais da obra machadiana:

Metalinguagem;

Digressão;

Ironia  / humor amargo;

Pessimismo;

Concisão/ clareza;

2- A obra : MEMORIAS POSTUMAS DE BRAS CUBAS ( 1881)

Considerada um divisor de águas do romance brasileiro,,apresenta a ambivalência das elites  no final do século passado. Pretendia-se que as elites fossem liberais, mas elas o eram "apenas por fora",na verdade, eram autoritárias e escravocratas.

Romance de anatomia,analisa o homem e a sociedade em uma "fantasia", pois à luz da verdade é inverossímil a idéia de um defunto narrar sua  morte, seu delírio e sua vida.

Estrutura : dividido em 145 capítulos curtos, truncados, dispostos de forma alinear, o narrador inicia-se de modo inesperado: pelo óbito dele mesmo:

FOCO NARRATIVO: escrita em primeira pessoa- por um personagem narrador defunto   ( o defunto-autor), a história é uma confissão, um depoimento, repleto de ironia, humor - às vezes amargo -, sarcasmo, próprios do estilo do autor

ESPAÇO: O espaço onde ocorre a história narrada por Brás Cubas é o Rio  de Janeiro- elite escravocrata ,onde o ócio, o tédio e o sadismo prevalecem.   

TEMPO:- psicológico, pois a trama evolui de acordo com a memória do narrador, pois uma vez morto, livre de pressões externas, não temendo ser julgado por ninguém, B.C. pode abrir-se com o leitor como lhe for conveniente. Portanto, a história  é descontínua, entrecortada  por assuntos que se quebram para, em seguida, retornarem, criando as digressões textuais.

Digressão: desvio  do assunto, normalmente para evitar a emoção, o envolvimento pessoal, seria fugir da "linha reta" na seqüência da narração. O defunto-autor interrompe constantemente a história para se dirigir ao leitor, discutir os métodos adotados no livro, fazer comparações entre esse e  outro livro, traçar retratos morais de personagens secundárias, etc.

Metalinguagem é a propriedade que tem a língua de voltar-se para si mesma, é a forma de expressão dos dicionários e das gramáticas. O significado do termo, entretanto, ampliou-se e hoje o encontramos associado aos vários tipos de linguagem.

3-PERSONAGENS:

BRÁS CUBAS: personagem esférico; na infância um menino- diabo; quando adulto, um hipócrita, arrogante, contraditório,preconceituoso, um burguês que passou a vida rondando o poder e morreu sem nenhuma conquista.

VIRGÍLIA : filha do Conselheiro Dutra, um "casamento arranjado "que não se concretiza. Casa-se com Lobo Neves e torna-se amante de Cubas. “ Uma ruína aos 54 anos”

LOBO NEVES : político bem sucedido, marido de Virgília.

MARCELA : uma prostituta espanhola, primeiro amor de Cubas, os 17 anos. Sem escrúpulos, luxuosa, amiga de dinheiro e de rapazes . Foi perfeitamente definida no período: "Marcela amou-me durante 15 meses e 11contos de réis."

EUGÊNIA : acanhada, filha de D. Eusébia ,coxa de nascença ,durante algum tempo namorada de Cubas.- ‘ A flor da moita”. - Por que bonita, se coxa? por que coxa, se bonita?

EULÁLIA: Nhá-Loló, filha de Damasceno, morta aos 19anos de febre-amarela.” A flor do pântano”.

QUINCAS BORBA: um semi-demente, amigo de infância de B.C. , criador da "Humanitas", filosofia segundo a qual "a dor é uma ilusão". (caricatura do Positivismo) e “ a guerra e não a paz é o princípio da vida”.

D. PLÁCIDA: agregada à família de Virgília,costureira, cúmplice  dos encontros de B.C. e Virgília na casa de Gamboa : "Saiu da vida às escondidas como entrara."

4-Capítulos em destaque:

O capítulo X -O menino é o pai do homem, traça-nos o perfil futuro de Brás Cubas já adulto: mau, mesquinho, intolerante

Capítulo XXXI / A borboleta preta–-- Também por que diabo não era ela azul? disse comigo.

Capítulo XXXIII / Bem-aventurados os que não descem  Por que bonita, se coxa? por que coxa, se bonita? Tal era a pergunta que eu vinha fazendo a mim mesmo ao voltar para casa, de noite, sem atinar com a solução do enigma.

Das Negativas /último capítulo-(...) a derradeira negativa deste capitulo de negativas:- Não tive filhos, não transmiti a nenhuma criatura o legado da nossa miséria."

Capítulo VII-O Delírio, é obra prima de descrição e coragem inventiva por parte de Machado. Montado sobre o dorso de um hipopótamo percorre velozmente os séculos, indo de encontro à origem dos homens.

5- EXERCÍCIOS

1- Filosofia dos epitáfios

“E, aliás, gosto dos epitáfios; eles são, entre a gente civilizada, uma expressão daquele pio e secreto egoísmo que induz o homem a arrancar à morte um farrapo ao menos da sombra que passou. Daí vem, talvez, a tristeza inconsolável dos que sabem os seus mortos na vala comum; parece-lhes que a podridão anônima os alcança a eles mesmos."

O fragmento acima, de Memórias póstumas de Brás Cubas, exemplifica a seguinte característica de seu autor:

a)pessimismo com que trata as personagens que ocupam postos privilegiados na sociedade burguesa, diferentemente do modo como lida com indivíduos socialmente carentes.

b)uso da ironia como arma de combate às tendências estéticas do Romantismo, de que nunca sofreu influência.

c)a fixação nos problemas sentimentais, entendidos como única causa da conduta humana.

d) tendência à idealização das personagens, herança do Romantismo.

e) tentativa de compreender a natureza humana naquilo que tem de universal.

2- [Leia o texto da questão anterior.]

Do ponto de vista da composição, é correto afirmar que o capítulo "Filosofia dos epitáfios":

a)é predominantemente dissertativo, servindo os dados do enredo e do ambiente como fundo para a digressão.

b)é predominantemente descritivo, com a suspensão do curso da história dando lugar à construção do cenário.

c)equilibra em harmonia a narração, à medida que faz avançar a história e cria o cenário de sua ambientação.

d)é predominantemente narrativo, visto que o narrador evoca os acontecimentos que marcaram sua saída.

e)equilibra narração e dissertação, com o uso do discurso indireto para registrar as impressões que o ambiente provoca no narrador.

3- "Marcela amou-me durante quinze meses e onze contos de réis [...]"Neste trecho, de Memórias póstumas de Brás Cubas, Machado de Assis:

a)surpreende o leitor com um vocabulário exótico e comparações inesperadas.

b)dá seu depoimento autobiográfico e impressionista, através de um estilo rebuscado e colorido.

c)explora com muita felicidade a "psicologia feminina", razão pela qual foi aceito com entusiasmo pelo público ansioso de uma literatura romântica.

d)focaliza o emergente proletariado fluminense e os interesses ocultos por trás de suas ações aparentemente triviais.

e)dá um exemplo da ironia e do humor característicos de sua obra, frutos de um profundo pessimismo

Almas malogradas ... esmagadas pela fatalidade do ‘meio’ : O Cortiço

JOÃO ROMÃO –– esperto, miserável, enganador e invejoso.

“... deixando de pagar todas as vezes que podia e nunca deixando de receber, enganando os fregueses, roubando nos pesos e nas medidas...” (p.15)

Dono da pedreira e do cortiço. Representa o capitalista explorador,o português ganancioso, cuja preocupação em fazer fortuna é tão grande que leva ao relaxamento com a própria aparência, a sujeição ao desconforto e a auto-imposição de um regime de trabalho que ultrapassa muitas vezes o limite físico.
A trajetória da personagem constitui a metonímia do embate da raça com o meio, pois o seu pragmatismo está permanentemente em confronto com a indolência e a sensualidade do temperamento dos habitantes do país que o acolhe.
A sua posterior "aristocratização", atingida após uma profunda mudança em seu comportamento e em sua aparência física, embora revele a ação do meio sobre o comportamento humano e se apresente como uma conseqüência do evolucionismo, não deixa de se apoiar no pragmatismo da personagem, que, após enriquecer, passa a alimentar o sonho de ganhar títulos de nobreza.

BERTOLEZA : quitandeira, escrava cafuza que mora com João Romão, para quem ela trabalha como uma máquina. Esta personagem, negra e mulher, na condição total de inferioridade, ao lado, ou melhor, aos pés de João Romão, no romance aparece sempre como submissa.Trabalhadora, sonhava com a liberdade por meio de uma carta de alforria.
“E, no entanto, adorava o amigo, tinha por ele o fanatismo irracional das caboclas do Amazonas pelo branco a que se escravizam, (...) são capazes de matar-se para poupar do seu ídolo a vergonha do seu amor.”
“... às quatro da madrugada estava já na faina de todos os dias...” (p.14)

PIEDADE – submissa, honesta e trabalhadora. A única personagem diferente em meio a tantas outras iguais. Essa diferença diz respeito sentido aos princípios morais sólidos e bom caráter que possuía. Corretíssima, fiel, sem qualquer vaidade, vive para o marido e em função dele. Ela era tranqüila, nostálgica, conservava os hábitos e a rotina de sua terra natal, não deixava se envolver pelo meio mantinha suas tradições e a esperança de crescer junto com o seu marido em uma terra nova. Ela mantinha essas particularidades enraizadas e, dificilmente, absorveria os costumes e a cultura brasileira.
Mas, ao contrário do que podia parecer, Piedade era uma mulher perspicaz e esperta, percebia dia-a-dia as mudanças do marido e tinha consciência de que iria perdê-lo.
Piedade uma mulher ambígua, ou seja: forte e fraca.

“Piedade merecia bem o seu homem, muito diligente, sadia, honesta, forte, bem acomodada com tudo e com todos, trabalhando de sol a sol e dando sempre tão boas contas da obrigação, que os seus fregueses de roupa, apesar daquela mudança para Botafogo, não a deixaram quase todos.” (p.42)

JERÔNIMO– forte, trabalhador, dedicado e honesto. Português “cavouqueiro”, trabalhador da pedreira de João Romão, representa a disciplina do trabalho.
Jerônimo, por sua vez, percorre o caminho inverso. É, a princípio, delineado
como homem honesto, fisicamente forte, de caráter sério e bons costumes, admirado
pela sua simplicidade e disposição para o trabalho. Assim que chega ao cortiço, mantém o comportamento saudosista do imigrante, a busca de fidelidade às origens, que se revela, por exemplo, por meio do hábito de sentar-se à porta, dedilhando os fados de sua terra natal:

“... a força de touro que o tornava respeitado e temido por todo pessoal...”
“... grande seriedade do seu caráter e a pureza austera dos seus costumes...” (p.42)
“... um pulso de Hércules...” (p.43)

Após conhecer Rita Baiana, uma mulata sensual, Jerônimo se torna um homem diferente. Abandona a esposa e a filha, trama o assassinato do amante de Rita,endivida-se, aproximando-se da imagem do malandro carioca.
Os primeiros sinais da transformação dão-se justamente na esfera onde naturalmente se opera a resistência, pois logo Jerônimo passa a rejeitar a culinária de sua terra, perguntando à mulher porque não experimenta fazer "uns pitéus à moda de cá", e deixa a guitarra de lado, exceto para tentar tocar as modinhas que Rita Baiana cantava. O abrasileiramento de Jerônimo traduz a perspectiva naturalista de sujeição aos imperativos do ambiente.


D. ESTELA – adultera e presunçosa.
“...senhora pretensiosa e com fumaças de nobreza...” (p.16)

Sua hipocrisia e sadismo,mostram uma mulher que infringiu as regras da sociedade sob a proteção do marido.Estela recebeu vida na obra de Aluísio como uma crítica ao casamento e, sobretudo ao casamento de conveniência existente na época.
Ela desperta curiosidade, pois, a princípio, parece-nos uma vítima de uma sociedade que obrigava uma moça a casar-se “comercialmente”. Se ela tinha coragem para trair o marido, por que não tinha coragem para romper barreiras e ir atrás de sua própria liberdade? Estela, dentre todos os outros personagens, era a mais manipuladora, sádica, sarcástica e de uma crueldade sem tamanho.

“... Ah! Ela contava como certo que o esposo, desde que não teve coragem de separar-se de casa, havia, mais cedo ou mais tarde, de procurá-la de novo. Conhecia-lhe o temperamento, forte para desejar e fraco para resistir ao desejo.” (p.20)

Era uma mulher leviana, dominadora e tinha plena consciência de que o marido era um homem fraco para quem as aparências valiam muito mais que o amor e o respeito próprio.Não possui princípios morais, é uma prostituta escondida sob o manto de “dama”. Ela conhece o ódio do marido por ela, mas sabe que mesmo a odiando e mantendo com ela um casamento de aparências, ele não resiste aos seus impulsos sexuais e a procura, causando–lhe uma estranha sensação de poder e dominação.

MIRANDA – Barão de Freixal. Esperto, oportunista, não era feliz no casamento.

“... o Miranda pilhou-a em flagrante delito de adultério; ficou furioso e o seu primeiro impulso foi de mandá-la para o diabo junto com o cúmplice; mas a sua casa comercial garantia-se com o dote que ela trouxera...” (p.16)

Comerciante português. Principal opositor de João Romão. Mora num sobrado, ao lado do cortiço. Ambicioso , no entanto, prefere enriquecer por meios mais brandos, como pelo casamento com uma brasileira cujo dote era o que garantia a sua loja de fazendas por atacado. A manutenção da situação econômica atingida era mais importante do que seu orgulho de homem, posto que, apesar de saber- se traído, não ousava separar-se dela:

“Prezava, acima de tudo, a sua posição social e tremia só com a idéia de ver- se novamente pobre, sem recursos e sem coragem para recomeçar a vida, depois de se haver habituado a umas tantas regalias e afeito à hombridade de português rico que já não tem pátria na Europa.”


RITA BAIANA :personagem estereotipada da mulata sensual, alegre e assanhada. Rita é a mulher independente e rebelde, que diferente de Bertoleza, oprime e seduz os homens, desmoronando a idéia de modelo patriarcal da sociedade em que a mulher era apenas objeto, Rita Baiana criticando até mesmo a instituição casamento vai contra toda uma ordem estabelecida.

“E toda ela respirava o asseio das brasileiras e um odor sensual de trevos e plantas aromáticas. Irrequieta, saracoteando o atrevido e rijo quadril baiano, respondia para a direita e para a esquerda, pondo à mostra um fio de dentes claros e brilhantes que enriqueciam a sua fisionomia com um realce fascinador.” (p.45)

A sensualidade, como uma característica ligada à identidade, é uma propriedade e uma marca da mulata de O cortiço, pois a sexualização costuma ser uma figura de controle ou dominação, pois a caracterizando como mulata ela se distancia um pouco da condição de negra, escrava e inferior

“Também cantou. E cada verso que vinha da sua boca de mulata era um arrulhar choroso de pomba no cio. E o Firmo, bêbedo de volúpia, enroscava-se todo ao violão; e o violão e ele gemiam com o mesmo gosto, grunhindo, ganindo, miando, com todas as vozes de bichos sensuais, num desespero de luxúria que penetrava até ao tutano com línguas finíssimas de cobra."( Zoomorfismo)

FIRM0– gastador, galanteador, charlatão e presunçoso.
“... era um mulato pachola, delgado de corpo e ágil como um cabrito; capadócio de marca, pernóstico, só de maçadas, e todo ele se quebrando nos seus movimentos de capoeira.”
“...Era oficial de torneiro, oficial perito e vadio: ganhava uma semana para gastar num dia...” (p.49

POMBINHA ;” a flor do cortiço” .Fraca, nervosa, doente, loira, muito pálida, sua sensualidade está associada a doses de inocência, pureza, boa família, asseada. A relação homossexual entre Pombinha e sua madrinha Léonie se dão em conseqüência de um estupro.Pombinha rompe drasticamente com os padrões impostos por ima sociedade preconceituosa, desigual,desumana. A ruptura acontece quando Pombinha se separa do seu marido, após adultério. Atirou-se as coisas mundanas e foi morar com Léonie, mais sustentava a mãe com o dinheiro da prostituição, a qual se tornou perita e com sua sagacidade, conquistava todos os homens.

“A filha era a flor do cortiço (...) Bonita, posto que enfermiça e nervosa ao último ponto: loura muito pálida, com uns modos de menina de boa família.”
“...era muito querida por toda aquela gente.” (p.31)
“O que mais a desgostava, e o que ela não podia tolerar sem apertos de coração, era ver a pequena endemoninhar-se com champanha depois do jantar e pôr-se a dizer tolices e a estender-se ali mesmo no colo dos homens. Chorava sempre que a via entrar ébria, fora de horas, depois de uma orgia; e, de desgosto em desgosto, foi-se sentindo enfraquecer e enfermar , até cair de cama e mudar-se para uma casa de saúde, onde afinal morreu.” (p. 200, 201) “Era quem escrevia cartas (...) quem tirava as contas; quem lia os jornais...” (p.32)


LÉONIE: independente, pervertida, impura.Mulher de procedência francesa que possuía um sobrado na cidade, o que demonstrava status. Buscava relação sexual para satisfazer-se. Subjuga e seduz a afilhada (Pombinha) “... “...com as suas roupas exageradas e barulhentas de cocote à francesa, levantava rumor quando lá ia e punha expressões de assombro em todas as caras.” (p.74)
Léonie saltava para junto dela e pôs-se a beijar-lhe, á força, os ouvidos e o pescoço, fazendo-se muito humilde, adulando-a, comprometendo-se a ser sua escrava e obedecer-lhe como um cachorrinho. (p.137).”
“(...) Leonie fingia prestar-lhe atenção e nada mais fazia do que afagar-lhe a cintura, as coxas e o colo. Depois, como que distraidamente, começou a desabotoar-lhe o corpinho do vestido.” (p. 119)”

ZULMIRA – fruto de um casamento malogrado, é rejeitada pelos pais.Representa um “ investimento” vantajoso quando torna-se pretendente de João Romão.
“...pálida, magrinha, com pequeninas manchas roxas nas mucosas do nariz, das pálpebras e dos lábios (...) olhos grandes, negros, vivos e maliciosos.” (p.23)
Henrique – estimado de Dona Estela.
“Dona Estela, no cabo de pouco tempo, mostrou por ele estima quase maternal...” (p.24)

Botelho – antipático e parasita.
“... muito macilento, com uns óculos redondos que lhe aumentavam o tamanho da pupila e davam-lhe à cara uma expressão de abutre...” (p.24)
“...via-se totalmente sem recursos e vegetava à sombra do Miranda...” (p.25)

ARRAIA-MIÚDA – representada por lavadeiras, caixeiros, trabalhadores da pedreira e pelo policial Alexandre.

O Cortiço - 1890 - Um painel da sociedade.

Aluísio de Azevedo

ESTRUTURA :

O livro compreende 23 capítulos ,sem títulos, são apenas numerados.

NARRADOR
Terceira pessoa, onisciente (que tem conhecimento de tudo).
O narrador tem poder total na estrutura do romance: entra no pensamento dos personagens, faz julgamentos e tenta comprovar, como se fosse um cientista, as influências do meio, da raça e do momento histórico. Há predomínio do discurso indireto livre

Há uma aparente imparcialidade, como se o narrador apenas assistisse a um espetáculo que se desenrola diante de seus olhos, mas ao representar a realidade de forma objetiva mostra uma posição ideologicamente tendenciosa. O narrador, como cientista, pode saber o que influencia o personagem, mas esse, como cobaia, não possui tal prerrogativa.

Segundo Rui Mourão: “<...> podendo, em consequência, deslocar o foco narrativo da maneira que bem entender, sem consideração das circunstâncias de espaço e tempo<...>”.


TEMPO
Brasil do século XIX, últimos anos,sem precisão de datas Observa-se linearidade, com princípio, meio e desfecho da narrativa. Há, no entanto, que ressaltar a relação do tempo com o desenvolvimento do cortiço e com o enriquecimento de João Romão.

ESPAÇO
São dois os espaços configurados na obra.

O cortiço, amontoado de casebres mal-arranjados, onde os pobres vivem. Esse espaço representa a mistura de raças e a promiscuidade das classes baixas. Funciona como um organismo vivo. Junto ao cortiço estão a pedreira e a taverna do português João Romão.

O sobrado aristocrático , território do comerciante Miranda e de sua família. O sobrado representa a burguesia ascendente do século XIX. Esses espaços fictícios são enquadrados no cenário do bairro de Botafogo, explorando a exuberante natureza local como meio determinante. Dessa maneira, o sol abrasador do litoral americano funciona como elemento corruptor do homem local.


PERSONAGENS :

O personagem principal do romance é o cortiço, pois é o núcleo gerador de toda a história. Apesar de seu crescimento, desenvolvimento e transformação acompanharem os mesmos estágios na vida de João Romão, é, na verdade, o estabelecimento que muda o dono, não o contrário. A evolução do cortiço um processo que não se pode evitar ou reverter, determinado desde o início da história, tendo João Romão agido com seu instinto de homem desprovido de livre-arbítrio .

Eram cinco horas da manhã e o cortiço acordava, abrindo, não os olhos, mas a sua infinidade de portas e janelas alinhadas.

Um acordar alegre e farto de quem dormiu de uma assentada, sete horas de chumbo.(…).

O rumor crescia, condensando-se; o zunzum de todos os dias acentuava-se; já se não destacavam vozes dispersas, mas um só ruído compacto que enchia todo o cortiço. Começavam a fazer compras na venda; ensarilhavam-se discussões e rezingas; ouviam-se gargalhadas e pragas; já se não falava, gritava-se. Sentia-se naquela fermentação sangüínea, naquela gula viçosa de plantas rasteiras que mergulham os pés vigorosos na lama preta e nutriente da vida, o prazer animal de existir, a triunfante satisfação de respirar sobre a terra.

Os personagens da obra são psicologicamente superficiais, ou seja, há a primazia de tipos sociais. Dividem-se em:

Pobres – pretos, mulatos e brancos, que são os moradores do cortiço; vivem e trabalham para suprir suas necessidades básicas, entretanto são felizes e alguns deles não estão preocupados com o amanhã.

Ricos – portugueses enriquecidos, que moram no sobrado ao lado do cortiço,vivem hipocritamente abraçados a seus títulos e riquezas. Eles são o retrato dos nossos “burgueses”.

Personagens densos,sofridos reais :Capitães da Areia

Pedro Bala
Era um jovem loiro de 15 anos, que tinha um corte no rosto. Era o chefe dos Capitães da Areia, ágil, esperto, respeitador e sabia respeitar a todos. Saiu do grupo para comandar e organizar os Índios Maloqueiros em Aracaju, desejando com líder do grupo Barandão. Depois disso ficou muito conhecido por organizar várias greves, como perigoso inimigo da ordem estabelecida.

ProfessorEra um garoto magro, inteligente, calmo e o único que sabia ler no grupo. O professor era quem planejava os roubos dos Capitães da Areia.

Gato
Era o mais bonito e mais elegante da turma. Tinha em caso com Dalva mulher das noites que todo o dia ia vê-la. Participava dos planos mais arriscados e era muito malandro e esperto. Tempos depois foi embora para Ilheús tentar a sorte.

Sem Pernas
Era um garoto pequeno para sua idade, coxo de uma perna, agressivo, individualista. Era quem penetrava nas casas de família fingindo ser um pobre órgão com o objetivo de descobrir os lugares da casa, onde ficavam os objetos de valor depois fugia e os Capitães da Areia assaltavam a casa. Seu destino foi suicidar-se atirando-se do parapeito do elevador Lacerda, pelo ódio que nutria pela polícia baiana.

João Grande
Era um negro alto, forte e burro. Era também o defensor dos menino pequenos do grupo. Era figura importante no grupo, e realizava os mais audaciosos furtos ao lado de Bala, seu destino foi se mandar como ajudante num navio.

Pirulito
Era magro e muito alto, um cara seca, meio amarelado, olhos fundos, boca rasgada e pouco risonha. Era o único do grupo que tinha vocação religiosa apesar de pertencer ao Capitães da Areia. Quando parou de roubar, para sobreviver vendia jornais, seu destino foi ajudar o padre José Pedro numa paróquia distante.

Boa Vida
Era mulato troncudo e feio, o mais malandro do grupo, e sabia tocar violão, também participava dos principais roubos do grupo. Seu destino foi virar um verdadeiro malandro, que vivia a correr pelos morros compondo sambas.

Volta Seca
Era um mulato sertanejo, afilhado de Lampião que odiava a polícia. Seu destino foi ir para o Nordeste na rabada de um trem, até entrar no grupo de Lampião e virar um cangaceiro destinado.

Dora
Tinha treze para quatorze anos, era a única mulher do grupo e se adaptou bem a ele. Era uma menina muito simples, dócil, bonita, simpática e meiga. Conquistou facilmente o grupo com seus cabelos lisos. Seus pais haviam morrido de alastrine e ela ficou sozinha no mundo com seu irmão pequeno. Tentou arrumar emprego, mais ninguém queria empregar filha de bexiguento. Aí ela encontrou João Grande e professor que a chamaram para morar no Trapiche, e logo ela já era considerada por todos como uma mãe, irmã e para Bala uma noiva. Ela participava dos roubos com os outros meninos.

Pedro Bala e Dora : a poesia na marginalidade.

Capitães da areia.

Os Capitães da Areia são um grupo de meninos de rua. O livro é dividido em três partes. Antes delas, no entanto, via-se uma sequência de reportagens e depoimentos, explicando que os Capitães da Areia é um grupo de menores abandonados e marginalizados, que aterrorizam Salvador. Os únicos que se relacionam com eles sem considerá-los bandidos são Padre José Pedro e a mãe-de-santo, Don'Aninha.

A primeira parte:"Sob a lua, num velho trapiche abandonado" conta algumas histórias quase independentes sobre alguns dos principais Capitães da Areia (o grupo chegava a quase cem, mas tinha líderes). Pedro Bala, o líder, de longos cabelos loiros e uma cicatriz no rosto, uma espécie de pai para os garotos, mesmo sendo tão jovem quanto os outros, e que descobre ser filho de um líder sindical morto durante uma greve; Volta Seca, afilhado de Lampião, tem ódio das autoridades e o desejo de se tornar cangaceiro; Professor, lê e desenha , muito talentoso; Gato, com seu jeito malandro acaba conquistando uma prostituta, Dalva; Sem-Pernas, o garoto coxo serve de espião fingindo-se de órfão desamparado (e numa das casas a que vai é bem acolhido, mas trai a família , mesmo sem querer fazê-lo de verdade); João Grande, o "negro bom" como diz Pedro Bala, segundo em comando; Querido-de-Deus, um capoeirista amigo do grupo, que dá algumas aulas de capoeira para Pedro Bala, João Grande e Gato; e Pirulito, que tem grande fervor religioso. O apogeu da primeira parte é dividido em, quando os meninos se envolvem com um carrossel mambembe que chegou na cidade; e quando a varíola ataca a cidade, matando um deles, mesmo com Padre José Pedro tentando ajudá-los e se indo contra a lei por isso.O homossexualismo é comum no grupo, mesmo que em dado momento Pedro Bala tente impedi-lo de continuar.Todos eles costumam "derrubar negrinhas" no areal,bebem, fumam como se fossem adultos.

A segunda parte :"Noite da Grande Paz, da Grande Paz dos teus olhos",é uma história de amor. A menina Dora torna-se a primeira "Capitã da Areia".Mesmo que inicialmente os garotos tentem tomá-la a força, ela se torna mãe e irmã para todos. Professor e Pedro Bala apaixonam-se por ela, e Dora se apaixona por Pedro . Quando Pedro e ela são capturados (pois em pouco tempo passa a roubar como um dos meninos), eles são muito castigados, respectivamente no Reformatório e no Orfanato. Quando escapam, muito enfraquecidos, se amam pela primeira vez e ela morre de febre, marcando o começo do fim para os principais membros do grupo.

"Canção da Bahia, Canção da Liberdade", a terceira parte, vai nos mostrar a desintegração dos líderes do grupo. Sem-Pernas se mata antes de ser capturado pela polícia -que odeia; Professor parte para o Rio de Janeiro para se tornar um pintor de sucesso, entristecido pela morte de Dora; Gato torna-se uma malandro de verdade, abandonando sua amante Dalva, e passando por ilhéus; Pirulito consegue seguir a vocação religiosa,tornando-se frade; Padre José Pedro finalmente recebe uma paróquia no interior, e vai para lá ajudar os desgarrados do rebanho do Sertão( cangaceiros); Volta Seca torna-se um cangaceiro do grupo de Lampião e mata mais de 60 soldados antes de ser capturado e condenado; João Grande torna-se marinheiro; Querido-de-Deus continua sua vida de capoeirista e malandro; Pedro Bala, cada vez mais fascinado com as histórias de seu pai sindicalista, vai se envolvendo com os doqueiros e finalmente os Capitães de Areia ajudam-no em uma greve. Pedro abandona a liderança do grupo, mas antes os transforma numa espécie de grupo de choque. Assim deixa de ser o líder dos Capitães de Areia e torna-se um líder revolucionário comunista procurado pela polícia em vários estados.

Dica: Dependendo do tema de redação- e naturalmente virá um tema social em alguma prova -utilize argumentos retirados dessa obra. Seja criativo, crítico e mostra sua leitura de mundo e de clássicos.

A voz do silêncio : VIDAS SECAS.

Sinopse

Contextualizando :

1-Autor : Graciliano Ramos.

2-Tempo literário : Modernismo ( Geração de 30)

Características : linearidade narrativa.

Tipificação social.

Realidade social (elementos históricos)

Liberdade lingüística.

Regionalismo



3- A obra : Vidas Secas - 1938


Estrutura: 13 capítulos.

Fragmentada/ desmontável .

Cíclica.

Tema : O flagelo da seca ( a impotência humana)


Título :

Físico : material, a aridez, a falta de água,a miséria.

Psicológico : a ausência de sonhos, de planos,de horizonte, de amanhã.


Foco narrativo : 3° PESSOA ( onisciência múltipla seletiva / prismática)

Presença marcante do Discurso Indireto Livre.

Tempo :

Cronológico :intervalo entre dois períodos de seca.
Psicológico ( interior): monótono e triste , marca a vivencia pecaria das personagens ( angustia, solidão, medo, opressão)

Espaço : o sertão de Alagoas, a paisagem árida e desoladora .

Estilo : compatível com o tema ,áspero, conciso, duro, seco ( machadiano)

Linguagem : enxuta, econômica, períodos curtos, essencialmente substantivados.
Regional;
Ausência de diálogos ( o silêncio);
Grunhidos, onomatopéias ( zoomorfismo).

Personagens : um “ bando” de gente ( bichos?) sem afeto e sem comunicação.

Fabiano :fatalista, complexado, humilhado , “um bicho”.

Sinhá Vitória : positiva ( dentro dos seus limites), tem sonhos femininos, manifesta-se ( grunhe)

Os filhos :

O mais velho :quer ser amado, sente irresistível atração pela palavra “inferno”.

O mais novo :sonha ser “ importante” como o pai, um vaqueiro.

Baleia :personificada.
Raciocina e age.
Capítulo IX – sua morte – o episódio mais comovente de todo o texto.